不久，由我國著名導演王潮歌與建業集團共同營造的戲劇幻城《只有河南》就要面世了。這枚本應在庚子之秋收獲的巨大的中原文化之果，由于疫情的阻撓，終將在今夏破土而出，像一朵碩大無比的花，綻放在中原大地的芒種時節，為中原父老帶來希望和欣喜！

為了迎接這一文化巨制的到來，秦朔、張磊、施一公、張澤群等各界大咖級河南老鄉陸續站臺發聲，謳歌厚重的河南歷史、璀璨的中原文化，抒發對故鄉的情懷與期待。他們的文章，既生動別致，又學貫古今，認真詮釋了“一部河南史，半部中國史”的嚴肅命題，同時也激發了我提筆的沖動，想給大家講講“河南老胡”與《只有河南》的故事。

為什么是“河南老胡”

二十年前，著名刊物《南風窗》對我進行了一次認真的采訪，整理成文后，以 “河南商人老胡” 為當期的封面標題刊出，產生了不小的影響?！澳嫌型跏⒈庇旭T侖、中有胡葆森”之“中國地產三君子”一說便出自此文，并一直流傳至今，“河南老胡” 之稱也由此而起。有意思的是，那時的老胡正值中年，冠以 “老” 字，頗有些江湖氣味，自覺中聽，倒也呼者不拒，久之，“河南老胡” 便成了我的別號。更有意思的是，彼時《南風窗》的主編即為今日極具人氣的秦朔先生。他獨具視角的文章《我不是一個河南人》，叩響了《只有河南》走向大眾的腳步聲。

至于我為什么決定做《只有河南》這件事，就必須重復一遍九年前我為紀念建業成立二十周年出版的《百人講述建業》一書所做的序中的幾段話：

“成長在文革時期的我們這一代人的文化功底是很淺的，所受儒家文化的影響，也是在批判和非正常情勢下獲取的。所以，我經常說自己沒文化，絕無過謙之意?！?/p>

“1989 年，當《菜根譚》在日本暢銷后復而引起國內讀書者的關注時，我在無數次的誦讀中窺見了中華國學文化精粹的流露。‘史中尋道’ 意識也是在那時形成的。”

“我也試圖從南懷瑾先生自如地游弋在儒、釋、道之間和神仙與凡塵之間的經歷中，借鑒一種方法，使自己能夠從不同時代變遷的企業興衰史中擷取規律性的啟示，實現經營管理的 ‘古為今用，洋為中用’。”

“我想借此機會再次告訴朋友們：建業謀取更大商業成就的目的，與財富無關，與市值規模無關，甚至與規劃中的百城建筑無關，更與我個人與家族的生活品質無關。建業未來的商業成就，是其社會核心價值主張外化的前提——因為實力決定著影響力及其回報社會的能力?！?/p>

“建業雖具有偉大企業的基因，但還跋涉在通向偉大的征途中；我個人雖是文化至上的崇尚者，但還未觸摸到古今文化巨匠的臂膀。朋友們的信任是財富，也是力量。我們會在信任之力的驅動下，向著陽光，勻速前行。”

熟悉建業的人們知道，在當代中原文化形象重塑方面，與社會各界眾多同道人一起，建業人一直在進行著執著的探索和堅守。27 年的“足球情結”不僅僅是河南足球事業的延續，更多的是中原漢子“堅毅、厚重、大氣、執著、不屈” 精神的弘揚與展現。（借此順告球迷朋友們：你們的激情一直鼓舞著我。河南足球過去不會、今后也不會被資本所裹挾；無論它叫什么名字，建業人會一直與它同在，決不放棄?。?/p>

近幾年，隨著濮陽大集古鎮、禹州神垕小鎮、鄭州櫻桃溝足球小鎮、建業 · 華誼兄弟電影小鎮、開封七盛角、鉑爾曼酒店、建業大食堂等文化旅游作品相繼落成，我越來越深切地認識到：這些項目固然各有各的特色，各有各的作用，但正謀求崛起偉業的今日之河南，更需要一個文化殿堂級的作品，來承載億萬中原兒郎生生不息的追求與夢想，演繹華夏文明發祥地亙古至今的苦難與輝煌，讓國人世人對 “老家河南” 平添一分敬意與向往。沒有改革開放，沒有中國的城鎮化就沒有今天的建業。以回饋之心，報孕育之恩——這件事，必須由建業人來做！

為什么是王潮歌

決定做這件事之后 , 我就開始思考作品的形式與主創導演的人選。十幾年來，隨著經濟基礎不斷增強，中國文化和旅游產業逐步興起，開之先河的是以王潮歌為代表的導演團隊。從“印象系列”到“又見系列”， 從經久不衰的《印象?劉三姐》到《又見平遙》《又見敦煌》，她的經典作品不勝枚舉。

在和王導接觸的過程中，除了其“萬年一遇”的自信之外，她的創作激情、她的近乎苛刻的認真態度、她的創新精神、她的文化視野和持續的知識更新能力等，聚合成一種力量，促使我抱定了與她合作的決心。2017 年10 月，在《只有河南》的奠基儀式上，王導動情地說：“站在這片土地上，我只有一個姿勢，就是雙膝跪下，深深地俯下身去，親吻這片土地。因為這是一片孕育了我們中華民族最璀璨文明的土地……”她的虔誠，感染了在場的每一個人！五年來，特別是在去年疫情期間所進行的每一次采風中，她以自己獨特的視角和方法，在中原沃土上像尋寶一樣不停地擷取著文化素材，這些素材像一顆顆珍珠被她巧妙地串在一起，砌成了即將面世的戲劇幻城。去年十月至今，她帶領著上百人的導演和創作團隊，指揮著數百位演員，冒著寒冬，在布滿建筑垃圾和灰塵四起的工地上進行排練。這些動人的畫面雖沒有被完整地攝錄下來，但卻時時感動并激勵著我們的團隊，也使我由衷地慶幸自己當初的選擇。

為什么是《只有河南》

2015年春天，我邀請王導在四月初牡丹盛開的季節到洛陽第一次實地考察。十三朝古都獨有的歷史風韻激發了她的創作靈感，她很快就提出了創作構想，遂起意開啟她的第三個作品系列 ——“只有系列”，第一部作品即取名《只有洛陽》。創作持續了一年多時間，遺憾的是，由于選址拆遷受制于文物保護及其它原因，創作被迫中斷。2016年8月，中原文化強大的感召力再次點燃了王導更大的創作激情，在《只有洛陽》創作基礎上，她大膽地提出了《只有河南》的弘大構想，并與我們取得如下共識：

只有河南，在不間斷地記錄著中華文明的歷史；

只有河南，作為天地之中、中國之中，才稱得上是中國的縮影；

只有河南，年復一年，用足夠的糧食，讓炎黃子孫的血脈得以傳承；

只有河南，才能孕育出眾多圣人及諸子百家，使眾姓來此認祖歸宗；

也只有河南，以北宋之筆，繪出了中華文化的巔峰。

《只有河南》為什么值得期待

首先，我必須用幾個“最”字來形容這個作品：

一是最大?！吨挥泻幽稀分械?1個劇場可以同時容納近10000人。單是“幻城劇場”，就有近3000個座位，與省人民會堂的座位數不相上下。

二是最長?；贸堑臇|墻是當今世上單面最長的人工夯土墻，長328米，高15米，厚2米，堪稱吉尼斯世界之最。

三是最多。這座幻城50多億的投資額，有望刷新中國單體文化項目投資紀錄。

四是最新。王導在劇情的表現手法上，邀請并召集了一批80后甚至90后的創新高手，使用了多種世界最先進的聲光電技術，將不同朝代的先哲與名人，也包括那些生活中隨處可見的平民老鄉，刻畫得生動自然，穿越自如。

誠然，從投資的角度講，或許《只有河南》的誕生很難被理解。這座如此獨特的、從未有見的“戲劇幻城”，無關商業、名利，只關乎建業做文化作品的真心、信心和耐心。它袒露的是河南企業對家鄉的赤子之心，是生長在黃河邊的建業“傳承黃河文化，講好黃河故事”的文化自覺。

我們有理由相信，當每一位觀眾和游客置身幻城里，聆聽先人的智慧、感受祖先的苦難、撫摸歷史的遺存的時候，當先輩們為了省下糧食保全兒孫性命而甘愿赴死的壯烈撞擊著你的心靈的時候，當《千里江山圖》《清明上河圖》徐徐展開活化在你眼前的時候，當滾滾的黃河水奔流在你的面前時，感動就成了必然，轟動就成了必然！那時，“只有河南”，就不僅是名詞——她將成為動詞，成為每一個人心中的感嘆詞！

最后，必須要告訴大家的是：《只有河南》只是一部以“戲劇”為主要表現形式的藝術作品。在厚重的河南歷史文化面前，它難免無法歷數，難免掛一漏萬。我們只是希望每一位河南人、每一位來到河南的外鄉人、每一位回家尋根的后人，因為《只有河南》，愿意再去認識河南，再去二里頭遺址，再去安陽，再去洛陽，再去開封……

《只有河南》，值得我們共同期待！

胡葆森

2021年5月13日夜于鄭州

和著隨風翻滾的麥浪聲，

只有河南·戲劇幻城的大門緩緩打開。

這部歷時四年的鴻篇巨制，這座有21個劇場的戲劇幻城，正式問世。

為什么是河南？為什么是建業？為什么是只有河南？

老胡與王潮歌的“隔空對話”，或許可以得到一些解答。

“

王潮歌：在我們這塊土地上，河南人就是中國人，中原文化就是中國文化。

胡葆森：中華文明在這里三千多年沒有斷代，只有中原文化才能非常準確地體現包容的、大氣的、厚重的中華文明最精髓的這些地方。

王潮歌：為什么是只有河南？我認為當代的藝術家、當代的河南人，要回答、要思索、要給出一個答案。

胡葆森：只有河南是中國的一個縮影，通過弘揚中原文明，能夠讓全世界的人了解中華文明。

王潮歌：我用什么樣的筆觸，描寫我們看見的這個河南，我可能會涉及到麥田，我希望麥田是一個意象，這個意象就像黃河一樣，就像黃土一樣，她是我們的母親。你相不相信我們的只有河南，我用戲劇覆蓋一切，當您進入戲劇幻城的那一瞬間，戲劇已經開始了。當你每一個空間每一個空間走下去，你出去的時候，戲還沒完，沒有結束，它在你心里繼續演。

胡葆森：首先要做的作品要先感動自己，你才能感動別人，只有河南必須能站在城市的高度、河南的高度、中國的高度，甚至時代的高度。

王潮歌：我怎么做才能夠不負這樣的重托，我只不過是尊重了一個億的河南人，心里想對我們這個世界說的話。

胡葆森：只有在這樣一個時代，我們才有機會共同來創造出這么一個世界級的作品，獻給這個城市、獻給河南、獻給中華文明、獻給人類命運共同體。

王潮歌：我贊美這個民族，我贊美河南人，使我愿意把我的性命也壓在這兒，讓每一個從只有河南的劇場里走出來的人，都平添一種自豪，跟誰都說 ——

胡葆森：只有河南。

王潮歌：只有河南。

”

2017年10月12日，只有河南·戲劇幻城奠基。從那天起，將性命壓在這里，把夢想種在荒地，用腳步丈量黃土厚度，以創作回望大地人心。1000多人的劇組，晝夜難分的歲月，一次次深夜排練，聲嘶力吼過，一次次推倒重來，腦汁熬干過，一次次不休不眠，煎熬過，狂喜過……

這些圖文取自王潮歌導演的微博，雖是只言片語，卻見證了她的創作軌跡。

籌備之初心

創作之艱辛

開城之喜悅

有多少難題就有多少答案，有多少難關就有多少開拓。當青澀的演員開始成熟，當虛擬的人物開始飽滿，當構想的故事開始動人，當一套套服裝成型，一曲曲音樂涌出，一盞盞燈光亮起，當一千多個日日夜夜后，一座有21個劇場的戲劇幻城，從地平線上拔地而起。

... ...

謝謝，王導 ！

只有河南 · 戲劇幻城是對河南的一份表白，越來越多熟悉的人，也加入了這場對故鄉的集體表白，他們從土地中汲取養分、茁壯成長，又把自己延伸到了更遠的地方。但無論何時，他們總記得回家的路，因為這片土地教會他們的道理關乎初心、關乎傳承、關乎夢想，為他們打上了深深的精神烙印。從古至今，這片土地養育了那么多出色的兒女，這些兒女也深深熱愛著這位偉大的母親。

秦朔

著名媒體人

人文財經觀察家

只有河南最中國

只有河南最中國。

最早的中國，最完整的中國，從中到外的中國，東京夢華的中國，饑荒遍野的中國，不屈不撓的中國。

關注河南，就是在關注中國。但真正決定河南發展命運的人，是在中原大地上的每一位河南人。我們為你們加油，我們也盡力用行動為河南加油。

因為我們也是你們，是河南人，是最典型的中國人。

希望河南更好地轉動起來，無愧于“文化中國的歷史地理象征”的標記。

希望明日中國之河南，如同今日世界之中國。而今日世界之中國的地位提升，更多是由那些充滿開放、奮進和現代化氣息的地方帶動的。

文明在昨天，更在今天，為的是明天。

文明之根，老家河南。一個新河南的爆發，是要開辟文明的新篇。

我們越是回到歷史，就越是會明白，每一種輝煌，都是由人的生生不息的價值創造。

文明，在創造者手中。

王石

萬科集團創始人

萬科公益基金會理事長

很自豪,我是一個河南人

為什么我說只有河南非常復雜、非常難，是因為苦難河南走到現在，真的太不容易了。怎么表現它？這是非常非常難的，這本身就表現了現在河南人的一種氣魄、一種胸懷、一種追求、一種文化的底蘊。

從建筑角度來講，這堵墻把我震得一塌糊涂，曾經只有埃及、古羅馬的石頭城墻遺留下來，只有河南的這堵墻，再次讓我感受到了這種氣勢。內容看了之后只能這樣說：第一，非常非常的經典；第二，非常非常的感動；第三，包容；第四，覺得很自豪。

自豪什么呢？因為我的青少年是在鄭州度過的，我家有很多親人退休后也是在鄭州生活，我父母也是在鄭州，我是河南人。河南近現代史有那么多苦難，但是今天通過只有河南、通過土地，看到了我們并不回避過去的災難和痛苦，而且表現出來的是為了未來、為了種子，上一輩犧牲自己讓我們生存下去的人性的光芒。在這里我很自豪地說，我是一個河南人。

劉震云

著名作家

茅盾文學獎獲得者

“只有河南”的精神超越了河南

只有河南·戲劇幻城反映了四個字：雄心壯志。一個人的事情能做多大，路能走多遠，最關鍵是他的目標，他的遠見到底能有多遠。胡總能建這個城，胸懷已經超過了企業家，“只有河南”的精神也超越了河南。胡總看到的是未來，只有河南·戲劇幻城目前可能是一個文化景點，但三五百年之后會成為一個歷史景點，把河南的記憶、河南的思想、河南對于文化的貢獻留到將來的歷史中。

另外還有一個特別有遠見、特別有創造性的人，就是王潮歌導演，她在中國當代藝術中作出了獨創性的貢獻。我在幻城走了一圈，發現非常有藝術性、想象力和穿透力，把1942的元素融入進去了。之前有人問我只有河南講1942年的意義何在，我說最積極的意義就是1942有兩個劇場在表現它，通過每天都在演的戲劇元素，把苦難記載下來，不管是河南人還是外地人到這兒，知道1942年，因為一場旱災餓死三百萬人，這不是一件小事。河南是一個歷經苦難的地方，但河南人堅韌，有不屈不撓的精神。

只有河南這么一個文化創作放在河南，我覺得是合適的，現在合適，未來也合適。

張磊

高瓴資本創始人

兼首席執行官

我至今仍受益于在河南的成長經歷

我是駐馬店土生土長的河南人，在這里讀書上學、踢球游泳、擺書攤，接受中國傳統文化的熏陶和傳承，很多人生閱歷、社會感觸、未來憧憬都是駐馬店、河南帶給我的。

在今天的投資實踐中，我仍然受益于這些難得的成長經歷，因此，雖然我在西方學到許多投資的技巧和法則，但中國的古典哲學，給了我思想和工具，讓我在紛繁復雜的事務中，還能保持內心平靜，做到心有定故。

都說“河南之于中國，就如中國之于世界”。很多人認為，中國的崛起依靠勞動力成本帶來的勤勞革命，河南也同樣被認為是勞動力輸出大省。但實際上，河南同時還是全國第一教育人口大省、創新大省，每年輸送培養無數朝氣蓬勃的青年學子，還培養出了施一公、王曉東等具有國際影響力的杰出科學家，生長出許許多多杰出的前沿創新企業。

我們希望，教育、創新帶來的智慧革命，能把河南帶入一個全新的時代。

田源

元明資本創始人

邁勝醫療集團董事長

亞布力中國企業家論壇創始人、主席

我想和胡葆森做一場直播

如果可以穿越千年做一場直播，向世界介紹河南，我會選胡葆森做搭檔，他是河南當代最具家鄉情懷、為一億河南人造房子、辦足球、興文化的儒商。

作為生于河南的兒女，家鄉對我獨特的精神烙印是通過吃苦耐勞、勤奮努力改變命運。

記得知青時代，收麥子的季節，通常是吃白面的時候。在那個饑餓的年代，年年盼望收麥子的季節早日到來。如果我有百畝麥田要豐收了，會邀朋友餐聚，對酒當歌，慶祝豐收。

外地人對河南人的誤解是“造假”，這個偏見來自于河南的確有個別人、個別群體存在類似問題，但更加重要的原因是由于過去河南經濟欠發達。今天當河南經濟發展程度大幅提高，對河南人的偏見正日漸消失。

黃海

中國著名海報設計師

河南的魂魄早已融入華夏后人的基因

我不是河南人，對于這里的印象更多來自一些報道、新聞和書，并沒有太深的情感。但是，到這里后，一天天喜歡上這里，越來越喜歡。更奇妙的是，那種情感聯系好像并非新建，而是類似喚醒。

河南，是理解中華的必經之路，這點毋庸置疑。

只有河南，才能更深入理解中華文明生生不息背后的韌力，才能體會這種力量支撐而起的中華，那樣，贊美才能發自內心、驕傲才能自信自覺。

只有河南，或許是個機會，進入文明肌理最深處的感受與體會；進入尋常生活最日常的洗禮與升華……生生不息，不止過往，更是未來！

河南的魂魄，早已融入每個華夏后人的基因中，不過需要一次喚醒。

張澤群

中央電視臺主持人

俺是河南人

其實，從古至今，我們的文明和文化不僅封藏在遺址文物，也傳承在文字姓氏，更流傳于衣食住行。

河南人鐘愛的湯湯水水，何嘗不是穿越千年的鮮活的文化呢？中原大地有許許多多的湯，最養人的是“甜湯”。在碗中用涼水攪動面粉，攪出面筋，鍋中水開時，一手懸碗讓面筋如直線垂落，一手用筷子在鍋中攪動，小麥歷經收割磨制成面、入碗下鍋，從谷物成為食物，演變著物理變化、化學變化、文化變化?！疤饻庇嗅鳙C文明的火、有農耕文明的麥、有仰韶文化和青銅文化的集成。

千百年來、千家萬戶，母親的“甜湯”就是文化的乳汁。

河南，立天地之中，享四季之變。中原大地最美的時節，當數“芒種”，金色的麥浪搖曳著豐收的歡欣，松軟的泥土播撒下來年的希望。

當下的河南正值“芒種”，忙著收，忙著種，年年都有好收成。

離開家鄉三十五年，鄉音不改情不變。

我是張澤群，俺是河南人。天地之中，只有河南。

馬艷麗

國際名模、時裝設計師

Maryma 高級定制中心董事長兼藝術總監

我想在《清明上河圖》里開家布行

如果在《清明上河圖》里選擇一個職業的話，我想開一家布行，每年向朝廷供奉歲布給皇帝和官員制作新衣，當然也有提供給老百姓們的平價布料，就像我們推出的白襯衫一樣讓大家都能買得起。

小的時候經常會和哥哥妹妹挎著籃子去撿地上的麥穗，和家人一起打麥場、揚麥子。麥子快熟的時候我們還會一起烤麥穗，感受麥子的清香，我到現在都依舊記得那個味道。夏天割麥子的時候，會買路邊5分錢一根的冰棍和大家一起吃，那時候的快樂真的很簡單。

河南人從來都是以誠待人，他們最真實、最樸實。河南的歷史文化值得學習，這里有太多太多值得人們去挖掘的故事，我希望更多的人可以把眼光聚集到這些事情上面。

提起只有河南，公眾幾乎第一時間都會想到總導演王潮歌女士，卻很少有人會知道幕后另一位默默無聞的女士——李琳。

默默無聞，其實是刻意的選擇。它既是一向低調的李琳女士的個人選擇，也是建業基于戰略初心的企業選擇。細心的人會發現，只有河南所有對外的宣傳里，只標注了“只有河南·戲劇幻城和王潮歌導演作品”，并沒有主動露出過“建業集團”。了解了這種一以貫之的低調后，您也就不難理解，為什么經李琳女士之手建成了很多座具有國際藝術水準的酒店，但網上卻幾乎看不到一則關于她的報道。

對于李琳女士來說，雖然身經百戰，雖然無數次預想過“只有河南”開發建設過程中可能會面臨的挑戰，但挑戰遠比她預想的要多得多……

建筑與空間

“一個感官響了，另一個感官作為回憶，作為和聲，作為看不見的象征，也就起了共鳴。”

《建業》編輯部：2017年只有河南奠基，從最初的雛形，到現在的落成，經歷了怎樣的演變與創作過程？

李琳：被問到這個問題的一瞬間，過去的四年過電影般在眼前閃回。從一片荒地到一座金黃的城池；從一個概念到中國最大的戲劇聚落群；四季交替，時光輪轉，殫精竭慮……萬語千言卻不知從何說起。

如果非要回答這是怎樣的一個創作過程，我可能會用一組詞來概括——變和不變。我們知道，這是一個從未有過的作品。因為從未有過，所以在最初，每個人對它的想象都不盡相同。建成后的建筑什么樣？景觀什么樣？劇情什么樣？運營模式什么樣？坦白地講，建業團隊不知道，規劃設計團隊不知道，施工團隊不知道，甚至，我想總導演自己也許也不完全知道，或者說無法篤定四年后的只有河南究竟是什么。所以四年中，創意在變、規劃在變、建筑在變、景觀在變、劇場在變、甚至連項目的名稱都在變（曾用名：只有河南戲之國）。

但是，我清楚地知道，變，是必然的，是任何一個追求卓越的團隊都無法回避的、創新帶來的副產品。我們唯一能做的，就是“以萬變應萬變”。

讓人欣慰的是，在漫長的四年中，王導和建業共同的初心，從未改變。

《建業》編輯部：只有河南在建筑和景觀上是如何制造沉浸氛圍的？如何平衡藝術性與功能性的關系？

李琳：藝術性和功能性從來都不是一對矛盾，它們之間是存在平衡點的。只是平衡的達成需要時間、需要智慧、需要相互理解、需要長遠考量。

很多人會問我，建業團隊和王導團隊是如何分工的。其實，我們之間是一種不分你我、一切“以戲劇為核心”的狀態。戲劇部分由導演團隊負責，戲劇之外的建筑、景觀、功能打造主要由建業團隊負責。戲劇是感性的，建筑是理性的。建筑和景觀其實也是戲劇的一部分，需要圍繞戲劇進行視覺搭配與情感呼應。

建業做地產多年，對建筑、景觀、空間關系、功能、品質等有相對系統和理性的認知。所以在這個過程中，導演團隊和建業團隊之間，戲劇與建筑之間，藝術和功能之間，有互補、有碰撞、有各自遷就、有彼此堅持，甚至會有爭執。但最后，在結果呈現上達成了來之不易的平衡。

《建業》編輯部：正如您所說，只有河南的建設過程是一個不斷調整、改變、相互平衡的過程，那么哪些改變是最讓您記憶深刻的？

李琳：只有河南是劇場模式、景區模式甚至影院模式的疊加，我們靠自己對市場、功能和落地性的理解，在過程中也改變了一些東西。

首先是柱陣的取消。大家現在看到的麥田，原方案是一片雄偉的柱陣，我們為此還用很長時間做了一比一的柱子樣板，但最終變成了麥子和高粱輪播的36格田地。結果證明，這個改變是非常正確的，游客在這里看到了春生秋長，看到了生生不息。

柱陣的取消，才有了后來利用“夯土墻和麥田”做閉園秀的可能。類似的改變還有：把戲劇主導的游客中心變成了現代的、功能齊備的游客中心；把第四個主劇場變成了一個明亮舒適的餐飲和休閑綜合體；在景觀格子里增加了綠化和近千個休憩座椅……

藝術與創造

“天漸漸黑了下來，當人們穿過這片麥田的時候，會佇立在麥田里，再一次領略這個項目的魅力和中華文明最璀璨的部分?！?/p>

《建業》編輯部：據說只有河南創造了多個第一，比如夯土墻，比如最長的《清明上河圖》，能給我們講講這其中的經歷嗎？

李琳：實際上設計的時候沒有想過第一，只是想把它做好。328米長15米高的夯土墻，真的是一個不小的挑戰，從哪兒取土、怎么解決結構問題、怎么解決接縫和開裂問題……前期設計院對土墻結構做過很多研究，我們又找來北京生土研究所，前前后后很多次調研、取土、打樣，流程非常復雜，但最終，我們實現了。如今，這面夯土墻成了一個符號，成了幻城的一個非常非常重要的演員。

關于《清明上河圖》，始于想做一場閉園秀。閉園秀，是我個人一直的堅持。我的初心非常簡單：想讓看了一天劇的游客，經過麥田返回的路上，有一個身心再一次的釋放的環境，也就是happy ending。站在這堵長寬比接近20:1的夯土墻前，我腦海中一下子浮現出兩幅長卷：《千里江山圖》和《清明上河圖》。于是，我們邀請韓國藝術家根據這兩幅藝術瑰寶重新創作，做了這個巨幕視覺藝術，配上激光和霧森，組成了大家今天所看到的閉園秀。當然，創作過程復雜瑣碎，但想到站在麥田里，回望大墻、回望只有河南、回望中華文明璀璨光芒時的自豪，創作過程中的各種挑戰困難也就不值得一提了。

付出與回報

“對建業來說，無論是集團還是我們的員工，都付出了巨大努力，我們確實也沒有去考慮它的經濟收益，只是想把事情做成?！?/p>

《建業》編輯部：4年里，上千人為這個項目付出了超常的努力，包括您自己?，F在回過頭來再看，您是種什么樣的心境？

李琳：在一個縣城的一片莊稼地里，建一座迷宮一樣的文化新物種；在非旅游目的地做一個目的地產品，讓五湖四海的人專程為它而來。回過頭來看，這是一件不太敢想的事情。如果時光倒流，再選一次，我大概率沒有勇氣開始這場勇敢的、充滿不確定性的挑戰。

這是一個不太可能收回投資的文化作品，巨大的投資背后，是建業29年都沒有改變的企業價值觀，是建業近30000名員工的理解和支持。

當然，看得見的作品身后，是看不見的光陰和付出。四年來，有太多人為這個項目付出過努力。王導為之殫精竭慮，來自全國各地的30多家設計和顧問團隊為之徹夜難眠。寒來暑往，數以萬計叫不出名字的建設者為之付出默默無聞的汗水。我們還策劃著，讓來自五湖四海的工人也能帶家人來看場戲，分享這份來之不易的成果。

只有河南像有一種魔力，讓參與其中的每一個組織、每一個人都無比投入。這種魔力，從建設期延續到開城納客的運營期。你每天都會通過各種各樣的平臺看到有觀眾留言贊美我們的演員、贊美我們的工作人員。天子駕六遺址坑劇場的演員，每次謝幕時都大汗淋漓、熱淚盈眶；李家村的老人們也是每場必哭。他們不一定是最專業的（有的甚至是附近的村民），但他們一定是最努力、最投入的。

當所有人的努力都朝著一個方向時，就能呈現最好的結果。

芒種之日麥熟城開，是天時、地利、人和，是天道酬勤的結果。

《建業》編輯部：只有河南獲得豆瓣9.2，美團、攜程4.9的高評分，大家的評價聚焦在“走心、驕傲、感動”6個字上，您怎么看待這樣的評價？

李琳：對于這份評價，我們當然是欣慰的。但實際上一直到開演之前我還很忐忑，因為它是一個全新的物種，因為沒有同類產品作為參考，正如導演所說，河南的歷史太深厚、文化太精深，作為一個文化項目，一定會掛一漏萬，不可能做到歷數河南，不可能滿足所有人對河南的期待，或者想把河南所有事情都按照大家喜歡的方式表達出來。

但有一點我們始終堅信：做一件事，首先要感動自己，只有感動了自己，才能感動別人。直到現在，我們每次去看劇或者討論劇還是會很感動，相信感動帶來的感染力會持續傳遞出去，相信藝術引發的共鳴會磨平地域和文化差異。

市場的反饋，也印證了這一點。項目推向市場后，我會關注各種評論，了解什么樣的人會喜歡，什么樣的人不喜歡。但讓我非常高興的一點是，我看到一些非常前衛的年輕人從北京、上海、廣州為了只有河南專程來到河南，來到鄭州這樣一個并不是“旅游目的地”的城市。他們留言說感動到不知道怎么去表達，眼睛都哭腫了，也證明我們這種講歷史的方式是被年輕人所接受的。

有很多外省的觀眾，是因為我們的項目而對河南有了重新認識：原來河南并不是網上傳說的那樣落后和招黑，也有高雅的戲劇藝術、有世界最大的戲劇聚落群、有著“生生不息”“舍小我取大義”的河南精神。

后記：

李琳女士走出河南比較早，回到河南是近十年的事情。她說，她想把自己感受到的新東西帶回河南。早幾年，她的實現方式是做酒店。從建業一座又一座可以用“城市藝術作品”來形容的酒店，可以看出她對藝術的感知力，也足以看出她對個人理想的堅持。

但只有河南對于她來說，不是理想，是一份沉甸甸的托付。

恐怕誰也想不到，幾年來，這樣一位優雅精致的女士，能堅持每周至少走一次工地，每次少則三四個小時，多則七八個小時。酷暑、嚴寒、揚塵、建筑垃圾，滿腿泥巴、深一腳淺一腳……是她下工地時的“家常便飯”。

在開城儀式上她上臺致辭時，她哽咽了。如果你不曾見過幻城里這一千多個日日夜夜，也許你不會明白這聲哽咽里，有多少欲說還休的艱辛、壓力、堅持、驕傲。

但當你有一日游走在幻城里發出驚嘆時，你總會明白，眼前這一切的幕后締造者，她值得我們所有人送上掌聲。

（編輯部根據只有河南出品人李琳女士訪談內容整理）

在只有河南，每個看過火車站劇場的人，都會記住“只要我有，只要你要”這句臺詞，都會被舍小家為大家的家國情懷深深打動。作為劇目的核心人物，演員門志忠站在舞臺上，舉手投足間都被無限放大，面部溝壑在燈光下呈現出饑荒年代的滄桑與落魄，遞棗袋子給自己兄弟那一幕更是惹得無數人當場落淚。觀眾可能永遠不會知道這個演員叫什么，但他們不會忘記，只有河南的李十一。

找到“李十一”

表演這個職業，命中注定和門志忠結下了不解之緣。上世紀70年代初，“樣板戲”紅遍全國，當時年僅12歲的他鼓起勇氣參加了開封豫劇團招選，這成為門志忠人生的轉折點，這一演就是半個世紀。在豫劇領域辛苦耕耘50載后，卻不曾想到，因為扎實豐富的演出經歷，意外進入戲劇幻城。

門志忠一直堅信，藝術是共通的。2020年10月，退休后在家閑不住的他，經過朋友推薦來到只有河南,從“樣板戲”到“演戲劇”，這成為門志忠人生又一個轉折點。

“非常痛苦”——這是門志忠加入只有河南第一個月的最大感受。樣板戲演了一輩子，潛移默化中形成程式化的風格，唱有唱的腔調，念有念的規矩，做動作一板一眼，各種戲把式。“放松點，別起范兒！”在彩排時，8個導演盯著他，王導親自試戲，門志忠慌了：“演了一輩子戲，那一會兒，突然感覺不會演戲了，怎么演都不對。”這一個月來他經常失眠，凌晨四點還在背臺詞，白天一個人站在園區空曠的野地里，扯著嗓子練聲音。別人練幾十遍的動作，他就練上百遍千遍“我不是一張白紙，50年的樣板戲底子讓我比別人更專業，但也在一定層面上牽制著我。”排練之余，他閱讀大量關于表演的書籍，琢磨角色應該怎么演才合適。他要褪去50年的“門志忠”，才能找到1942年的“李十一”。

成為“李十一”

門志忠很瘦，早年做過手術，胃部被切掉了2/3。破舊的衣衫下是他根根分明的胸骨，他知道，沒有人比他更適合演李十一。

很多觀眾認為李十一是個“舍小我、取大義”的英雄，但在門志忠看來，李十一就是一個普普通通、靠天吃飯、靠地為生的農民，一個平凡得不能再平凡的老百姓，沒什么遠大的抱負。“他只是不想看到更多人死亡，在面對外界巨大的壓力之下，經過艱難的思想斗爭，選擇了犧牲兄弟，把人性光輝激發了出來?！闭蛉绱耍X得不能像之前演的樣板戲中那些沒有七情六欲的英雄，要像身邊一個個似曾相識的普通人。

為了讓自己更貼近角色，人物的每一個細節刻畫他都不放過。每場演出前，他都會在手上抹油彩，然后再抹上墻灰，這是一雙來自1942年的手，掌紋斑駁、裂紋清晰，讓人心疼。作為劇場里年紀最大的演員，他63歲吊著威亞，爬上5米高的鋼絲網，一天至少上下6次。這對年輕人來說都不是一件輕松的事，更何況是一位年過花甲的老人。吊威亞時，腰部、胯部會非常疼，動作還要和拉威亞的師傅配合好，節奏沒對上的話就要一遍遍重來，一遍比一遍疼。門志忠身上出現了深紫色的勒痕，持續了一個多星期才消下去。日復一日，他需要在會劃傷手的、搖搖晃晃的鋼絲網上，保持堅毅硬朗的狀態。

在一次演出趕場時，因為幫助收道具，門志忠被機械砸傷頭部，額頭皮膚掉了一塊，鮮血不止。半分鐘不到，他就被里三層外三層的演員和工作人員圍住，他不斷安慰身邊的伙伴：“沒事兒，我身體好著呢?！薄皩Σ黄鸫蠹?，讓你們受驚了?！?經過簡單包扎后，他便奔赴下一場演出。

“如果說一點都不怕，肯定是假的。”但是對門志忠來說，他更怕演出效果打折扣，作為主演，他知道自己肩上的責任。“有100多位演員在給我配戲，我不能掉鏈子。”自從劇目演出以來，不管再忙再累，他從來沒有請過假?！安慌鲁钥?，是我們這一代人的底色?！彼刻炀穸稊\，每場演出都傾盡全力，把最完美的狀態呈現給觀眾，閑暇時間還不忘給年輕演員說戲講德，被同事們稱為“火車站劇場的最大財富”。

演下去，直到演不動為止

受傷期間，導演組在門志忠上臺前安排工作人員跟著，之前在豫劇團工作時，長期在外演出，風吹日曬，從來沒人操心過安不安全，現在各方面都有保障。他笑稱：“全家人都很支持我來建業，戲劇團的同事都來看我演戲。”

這是一個只要勇敢追逐，就能夢想成真的時代。作為老戲骨、老大哥，門志忠喜歡與年輕演員聊人生。他希望年輕人多看書、多積累，干一行愛一行。“拿出十分的力氣，觀眾就會買賬。認認真真學習，踏踏實實做人，比什么都強?！?/p>

“我不是天才型的演員，但幾十年來我一直演，始終不放棄，才一直到了今天。爬不動鋼絲架，我就去小劇場演，一直演到八九十歲，演到走不動為止”。

（編輯部根據演員門志忠采訪整理）

在55歲這一年，他終于從面朝黃土背朝天的普通農民，變成了一名戲劇演員，肉鋪店的老李，吃燴面的李脾氣，小花的老父親……一個個角色片段都令人贊嘆，這些所謂的表演技巧和質感，卻是他用過往人生中真實經歷的苦難、窘迫、磨煉置換來的，排練、減重、登臺，在只有河南他開始了全新人生……

有限

王寶琦在來到“只有河南”之前只是一位農民，天天過著重復的生活。他們那個年代的人是經歷過困難的，“我小時候家里條件很不好，吃不飽、穿不暖，也沒有條件讀很多書，最苦最累的活兒我都干過”。有限且匱乏的物質、精神生活，因生計而有限的學識……他沒有經歷過河南1942年的自然災害，但是從那些個年代走出來的人，都有一個標簽——有限。

“我從小就熱愛表演，一直就有演員夢?！眱鹤又劳鯇氱恢毕矚g表演，看到招聘信息就給父親報了名，“真去當演員？我從來沒有想過。”演員這兩個字似乎離他生活很遠。在經過多次面試后他接到了導演組面試通過的電話。

“你進組時是什么心情？”我問。

“我把這次機會當成我人生的‘救命稻草’?！彼f。

于是，他進組了，此時，距離登臺還有兩百多天……

登臺

起初的幾個月劇場還在施工，演員們都要戴安全帽排練，他們無畏塵土與泥沙，到寒風凜冽時，仍要身著單衣排練長達幾小時。李家村劇場這二三十位老年演員也不例外，每天排練十幾個小時，有時凌晨才下班，這些對于老年演員來說都是挑戰。

其中最大的挑戰莫過于戲中的臺詞，作為演戲“新”人，他要付出比科班演員更多的努力。晚上回家和家人對戲，要熟背四五天就會有調整的臺詞，揣摩人物感情，經常晚上只睡三四個小時。甚至為了能更符合角色開始減重，每天跑步5公里、50個俯臥撐、不吃晚飯……一天也不曾松懈：“這是我熱愛的事情，哪怕是負擔，也會很快樂?！苯洑v過才會更加珍惜，在預想中，他可能在上臺之初會怯場甚至難以入戲，但在交流中發現，這些情緒似乎被他自然而然地化解，“一進入劇場就能讓我完全入戲，我的每個戲份、臺詞都能讓我很興奮。我相信每一個經歷過苦難的演員其實都能夠讓角色更飽滿、更豐富”。

“這么密集的排練，辛苦嗎？是你想要的生活嗎？”我問。

“現在過的就是我的理想生活，會因為哪場戲演得特別好，開心好幾天?！彼f。

所有人不可能繞過痛苦而獲得成功。此刻，他就是李家村劇場的“李脾氣”。

成為演員

從“門外漢”到掌握了“一點點技巧”，從清晨到深夜，從初冬到盛夏，從排練廳到劇場，這兩百多天，這批中老年演員和故事長在一起、和角色融為一體，細微之間無不是真情實感的表達，甚至演出結束情感卻仍在繼續。他們用最復雜又最簡單的技巧、最刻意又最自然的方法完成了人物塑造。

“你會一直表演下去嗎？”我問。

“這條路不知道會走多久，但我一定會堅定執著地走下去。”他說。

從一名農民，到成為一名群眾演員，“只有河南”在傳遞河南的精神，而這些演員就是精神的本身。這群有時代“擦痕”的人，努力把溫水攪沸，他們執著且樸實，將歲月之厚重、精神之寶貴賦予戲中。

走進劇場，他們馱得住以前的苦難，走出劇場，他們詮釋著當代河南人堅毅、大義的新時代品格。當我們看見“他們”的時候，不要說他們“演得像”，而說“他們就是”。

（編輯部根據演員王寶琦采訪整理）

畢業3年，輾轉過4座城市，換過5份工作，這是95后演員韓昊陽。跨越1722公里，入職65天，在鄭州買了人生第一套房，這是只有河南·戲劇幻城的95后演員韓昊陽。

舞臺搭到哪兒，演員就跟到哪兒

“中國最大的戲劇聚落群”，最初，只有河南對昊陽的吸引就是這十個字，抽象且有限，卻直擊心頭。在百度地圖還搜不出項目具體位置的時候，這個24歲的吉林女孩不遠千里朝著幻城奔赴而來。家人不解，朋友不看好，連同行老公都將信將疑?！拔姨貏e喜歡舞臺，特別渴望光打在我身上?！眱H憑對21個劇場的好奇與憧憬，憑著對純粹藝術和更大舞臺的熱切追尋，昊陽用95后的“果斷”，和老公一起辭掉工作，雙雙入職幻城，開啟了他們的戲劇人生。

一個山西人，一個東北人，來了，就要扎根。入職第65天，韓昊陽和老公在只有河南·戲劇幻城旁，買了人生第一套房，決心不言而喻。“這是我工作以來最快樂的地方?！?1個劇場，56個格子，700分鐘不重復戲劇，世界最先進的聲光電技術……在她看來，只有河南幾乎滿足了關于藝術人生的所有想象。同事友好、領導親和、工作稱心，遇見只有河南，是昊陽最大的幸運，言談中，她臉上始終洋溢著藏不住的笑容?！拔覀冞@一代對個人感受比較重視，以前工作一段時間都會感到倦怠，但自從來到這里，哪怕熬夜加班到很晚，每天都是快樂的。”

追趕舞臺，更要守護舞臺

每一個演員都向往舞臺，享受聚光燈的照耀，期待觀眾的歡呼與掌聲，昊陽也一樣。初來面試，她就是奔著舞蹈演員這一崗位而來，但由于舞臺監督人員的臨時缺位，再加上本身豐富的舞臺經驗，領導暫時安排她來兼任?！邦I導為啥把這項任務給我，還不是因為信任我?！痹陉魂柨磥?，服從安排是演員的基本素養，但信任之下，是全新的挑戰和更大的壓力?？催^幻城劇場的人都會記得那恢宏浩大的場面，上三層下三層的升降旋轉舞臺，120多位演員，為了追上每一個聲光電，要在黑暗與光亮間急速上下，俯身前進。為了保障大家演出安全，以前只需站在舞臺專注自己發光的她，現在成了劇場的“大管家”和“小保姆”。從前期畫調度圖、組織排練、合視頻、對演員，到演出前后的場地巡查、催場、場地恢復，再到每一天的工作總結……排練期間，你總能看到一個風風火火的東北女孩，掛著對講機在劇場內外奔波，不知疲倦。

“苦嗎？”“選擇了就不要說苦?！?/strong>

在昊陽看來，吃苦耐勞是演員的基本素養。幻城劇場大劇整整改了26版，每一次改動，都意味著120多位演員調度的重新編排。4月27日，在導演組已經做好撤組準備的時候，幻城迎來了最后一次改版，而此時，距定版只有一天時間。昊陽迎來了“只有”生涯的首次崩潰，已做好的調度圖，推翻，已走熟的調度，重來?！澳翘靾F隊所有人一起，走過了黎明前的黑暗，完成了不可能完成的任務?！钡斔吹揭慌慌^眾走進幻城，因為自己的表演或感動、或開心、或興奮，當臺下2800多名觀眾與自己揮手對望，當他們走出幻城，每個人臉上都難掩驕傲，當抖音上、微博上、朋友圈對幻城贊不絕口時，再多的苦累，都得以被撫平。

熱血又熱情，自信且自由。透過昊陽，我看到95后的朝氣正升騰而起。

無畏又無私，堅定且堅韌。因為昊陽，我看到只有河南的未來一片明朗。

（編輯部根據演員韓昊陽采訪整理）